introduction dissertation zola

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Cours de français de m. bruno rigolt – lycée en forêt – montargis (france). ressources pédagogiques en ligne – culture générale, corrigé de dissertation : zola, mauriac, camus. fonctions du roman.

• Entraînement à l’Épreuve Anticipée de Français : dissertation littéraire
• Albert Camus, L’Étranger
• François Mauriac : Thérèse Desqueyroux
• Pour la méthodologie de la dissertation, voir ce support de cours . –

Dissertation littéraire

Sujet corrigé bruno rigolt, rappel du sujet : , émile zola dans le roman expérimental (1880) affirme qu’une œuvre littéraire doit être « un procès-verbal, rien de plus : elle n’a que le mérite de l’observation exacte […] ». ce jugement s’accorde-t-il avec votre lecture de thérèse desqueyroux et de l’étranger  .

[Introduction] Elle se compose de trois étapes essentielles : l ’entrée en matière et l’annonce du sujet ; l a définition d’une problématique ; l ’annonce du plan.

_____ En réaction aux écrivains romantiques de la première moitié du XIXe siècle, les romanciers réalistes et naturalistes ont en commun de « dire toute la vérité » selon l’expression bien connue de Maupassant. Fortement marqué par le développement des sciences, Zola définira même le roman selon une méthode indissociable d’une interprétation scientifique et déterministe de la société. C’est ainsi que dans le Roman expérimental , essai paru en 1880, il théorise la doctrine naturaliste en ces termes : « L’œuvre devient un procès-verbal, rien de plus ; elle n’a que le mérite de l’observation exacte […] ».

_____ La sévérité d’un tel jugement prête cependant à discussion : le genre romanesque doit-il se borner à présenter un « reflet » de la société, à en être seulement le « miroir », ou doit-il nourrir d’autres ambitions ? Ces questionnements fondent la problématique de notre travail.

_____ Si le roman, comme nous le concéderons d’abord, est fondé sur une méthode d’observation objective, nous verrons qu’il peut aussi recomposer le réel, notamment par la remise en question de la notion de personnage telle qu’elle a été élaborée auparavant. Il conviendra enfin de dépasser cette dialectique quelque peu réductrice pour envisager une définition plus profonde du genre romanesque : comme moteur de la conscience humaine, le roman ne permettrait-il pas plutôt, loin d’aliéner l’homme au réel, de l’ouvrir au contraire à un questionnement intérieur, questionnement avant tout philosophique et existentiel ? Nous étayerons notre démonstration par les deux œuvres au programme : Thérèse Desqueyroux de François Mauriac et l’Étranger d’Albert Camus.

[Développement] Pour les sujets qui comportent une thèse à discuter, le plan sera évidemment dialectique (thèse validée/discutée/réajustée = certes/mais/en fait).

_____ En premier lieu, il convient de situer le genre romanesque dans le cadre des canons définis par le Naturalisme. Les termes employés par Zola confèrent en effet à l’écriture les caractères d’un « procès-verbal », d’une « observation exacte » de la réalité.

_____ Les deux romans soumis à notre étude relèvent par plusieurs aspects de l’analyse naturaliste. Dans Thérèse Desqueyroux , nous retrouvons par exemple une méthode d’observation des personnages qui les enracine fortement dans un déterminisme social et héréditaire : argent, pouvoir, instinct de propriété les conditionnent au point qu’ils semblent ne pas pouvoir échapper à leur destin. Ainsi Thérèse rêve d’un avenir différent, mais elle ne parviendra jamais à le construire. Son crime est le rêve quelque peu bovaryste d’un ailleurs d’autant plus illusoire qu’elle est littéralement prisonnière du milieu et des circonstances sociales. Jeune bourgeoise provinciale, elle a fait un mariage de convenance : placée sous le signe de l’enfermement et de l’incommunicabilité, sa vie de couple met en relief la banalité de l’existence, dans ce qu’elle a de plus ordinaire et trivial. De même, nous avons l’impression que Camus   dans L’Étranger , refusant tout artifice rhétorique, se plaît à détailler jusqu’aux limites extrêmes la condition subalterne et médiocre de Meursault, qui apparaît comme le contraire d’un héros. D’ailleurs, le meurtre de l’Arabe s’inscrit dans une forme de fatalité qui n’est pas sans rappeler, autant le naturalisme et son déterminisme, que le fatum de la tragédie antique. A insi Meursault voit-il constamment le destin lui échapper : le meurtre de même que la condamnation à mort semblent conditionnés par une existence dérisoire et absurde, vécue dans une passivité et une immédiateté dépourvues de profondeur. Cette existence banale est parfaitement rendue comme l’a souligné Roland Barthes, par l’écriture blanche du roman, dépouillée dans son lexique et sa syntaxe.

_____ En outre, nous pouvons noter dans les deux œuvres un refus d’idéaliser le réel. De même que Zola n’économise dans ses romans aucun détail horrible, quitte à choquer par son souci d’être vrai les lecteurs et le « bon goût », Mauriac multiplie les remarques sur le conservatisme politique et social qui règne à Argelouse. Supprimant tout suspens dramatique, l’auteur a restitué le climat oppressant d’une classe sociale soucieuse avant tout de sa réputation. Cette trahison du spirituel est bien rendue par Bernard Desqueyroux : homme d’habitude et de principes, il organise sa vie selon un plan méthodique qui en dit long sur les préjugés de son milieu. De même, Balion, Balionte et Gardère, les domestiques, sont décrits sans concession dans toute leur petitesse et leur médiocrité humaine. Avec une ironie féroce, l’auteur dresse ainsi le « procès-verbal » de cette société du simulacre et de la dissimulation. Camus peint également sans idéalisation l’âpre réalité de la condition humaine : témoin le regard mécanique et froidement informatif que Meursault porte sur les pensionnaires de l’hospice de Marengo, sur la scène de l’enterrement ou le déroulement du crime. Ce parti pris de réalisme se retrouve dans le misérabilisme des situations : Salamano, le voisin de palier de Meursault, promenant son chien qu’il insulte souvent « le long de la rue de Lyon » selon un itinéraire qui n’a pas changé depuis huit ans. Nous pourrions évoquer aussi les accents pétainistes des discours de la Cour lors du procès ou les « cris de haine » de la foule préfigurant à la fin du roman l’exécution capitale. Dans ce monde obscur et lourd, c’est bien la morale des apparences sociales qui domine.

_____ Cette observation de la vie réelle dans ce qu’elle a de plus trivial parfois confère aux deux romans un caractère réaliste assez marqué qui conduit à une vision pessimiste du monde : ainsi, la société condamne Thérèse et Meursault tous deux pour avoir refusé de « jouer le jeu » pour reprendre la célèbre formule camusienne dans la préface à l’édition américaine de L’Étranger  : dans leur refus même, et malgré leur acte criminel, ils trouvent la dignité et une sorte de salut. Loin du simulacre du monde et de la tentation de chercher refuge et facilité dans le mensonge, le réalisme de leur crime oblige en effet à voir la réalité en face, à ne pas la dissimuler derrière le masque trompeur des apparences et de la médiocrité. L es auteurs examinent les personnes de la réalité, font l’étude des interactions entre l’individu et son milieu afin de montrer la vérité en face : il s’agit de la peinture de l’existence décrite de façon prosaïque, loin de toute transcendance divine ou morale. Meursault est bien un antihéros qui refuse « d’avoir une apparence ou un langage qui trahiraient son être », selon le commentaire de Camus lui-même. On trouve ainsi chez les deux romanciers une évocation très crue de la mort, qu’il s’agisse de l’incipit célèbre de L’Étranger ou des détails sordides de l’empoisonnement chez Mauriac : « Thérèse pourrait réciter la formule inscrite sur l’enveloppe et que l’homme déchiffre d’une voix coupante : Chloroforme : 30 grammes. Aconitine granules n° 20. Digitaline sol. : 20 grammes ». Comme nous le comprenons, le réalisme dont il est question ne doit pas être confondu avec de simples effets de réel : il s’agit plus fondamentalement de peindre un antihéros écrasé par les déterminismes aliénants et de mettre en évidence la loi inexorable des rapports de force et de l’agencement du monde.

[Déduction générale] _____ Ainsi que nous avons cherché à le montrer, les personnages de Thérèse et de Meursault n’assument pas de fonction irréalisante ou même idéalisante. Loin de nier le réel pour lui substituer l’imaginaire ou la quête transcendante, ils s’enracinent au contraire dans l’histoire et l’espace déterministe dans lequel ils vivent : leur drame est précisément de ne pouvoir s’échapper de ce destin imposé que par l’exil ou la mort.

[Transition] _____ Pour autant, on aurait tort de réduire Thérèse Desqueyroux et l’Étranger à deux romans « d’observation ». Si le projet scientifique de Zola est bien de peindre des êtres seulement « déterminés », c’est-à-dire définis et gouvernés par leur hérédité, leur milieu social et les circonstances qu’ils traversent, Mauriac et Camus dans leur négation de l’histoire comme absolu et dans leur refus des idéologies, donnent au contraire à leur personnage une épaisseur psychologique et humaine qui dépasse largement le cadre de la reproduction exacte de la vie.

[Antithèse]

_____ L’œuvre littéraire, contrairement à ce qu’affirme Zola, n’a pas seulement pour but l’observation exacte : au contraire, la fiction peut chercher à contester une vision du monde donnée a priori . Loin de la neutralité du procès-verbal, « la création, comme l’écrit Camus dans L’Homme révolté , est exigence d’unité et refus du monde. Mais elle refuse le monde à cause de ce qui lui manque et au nom de ce que, parfois, il est ». Si le réel est donc nécessaire à l’art, la création propose un nouveau monde qui passe par une esthétique de la révolte ; révolte artistique et métaphysique contre l’absurdité et le non-sens.

_____ Il convient de noter pour commencer combien l’écriture chez Mauriac et Camus est profondément déstabilisatrice : loin de viser à « l’observation », elle cherche plutôt la contestation du romanesque traditionnel : si Roland Barthes que nous évoquions précédemment voit dans l’écriture de l’Étranger un « style de l’absence », c’est que le je de la narration, en échappant précisément au narrateur lui-même, libère le récit de toute rationalité. D’où cette « parole du silence » chez Meursault, « transparente aux choses et opaque aux significations ». Comme l’a bien montré Jean-Paul Sartre, l’hermétisme des émotions conduit le lecteur au sentiment de l’absurde, par le fait même qu’elle le contraint à prendre ses distances avec l’histoire racontée. Ce qui est en effet surprenant dans ce roman tient au fait que, si la façon d’écrire pourrait faire penser parfois à un journal intime, l’absence de toute affectivité, de toute implication émotionnelle, remet en cause l’identification du lecteur au héros. De même, dans Thérèse Desqueyroux , le récit souvent lacunaire fait perdre au lecteur ses repères : la longue  analepse  sous forme de monologue intérieur qui domine dans la première partie du roman, loin de guider le lecteur vers la résolution d’un problème, le perd au contraire dans l’attente, la réflexion sur la mort et la culpabilité : la place du monologue intérieur ainsi que la technique de l’analepse sont donc bien loin des enquêtes de Zola, entièrement soumises à l’« expérimentation scientifique » : délaissant volontairement le réalisme objectif de l’affaire Henriette Canaby, Mauriac nous plonge davantage dans la subjectivité du personnage. Comme il le dira lui-même, « J’ai emprunté […] les circonstances matérielles de l’empoisonnement mais je n’ai pris qu’une silhouette ».

_____ D’ailleurs, Il n’y a pas vraiment de schéma actantiel dans les deux romans : pas de quête suivie, pas d’objet, pas d’état final définitif, et nous pourrions appliquer à Thérèse ce que Camus dit à propos de Meursault : « le héros du livre est condamné parce qu’il ne joue pas le jeu. En ce sens, il est étranger à la société où il vit, il erre, en marge ». Dans leur exigence d’authenticité, Meursault ou Thérèse ne « jouent » pas la « comédie humaine » ou plutôt « l’inhumaine comédie » : ils ne luttent pas, ils ne se battent pas. Leur drame est donc de refuser le réel qui leur est proposé pour s’enfoncer plus encore dans la banalité transgressive de leur quotidien. Aucune individualité typisée chez ces personnages hors-norme : même leur crime semble dénué d’enjeu. Maurice Maucuer faisait à ce titre remarquer très justement : « On peut donc penser que ce refus d’insérer l’action romanesque dans le déroulement d’événements historiques précis, que ce parti pris d’annuler l’histoire […] traduisent sans doute la  volonté de peindre, sans s’arrêter aux particularités d’une époque, une vérité humaine qui est de tous les temps  » (Maurice Maucuer,  Thérèse Desqueyroux , éd. Hatier, coll. Profil d’une œuvre, p. 28) . Pareillement, Meursault ne semble pas avoir d’identité ou de fonction sociale clairement marquée : comme dans le poème de Baudelaire intitulé « L’étranger », l’aspect énigmatique et anticonformiste du personnage est rendu par ses réponses, plus déroutantes les unes que les autres, et qui lui confèrent une sorte d’hermétisme. Au statut de marginal dans le poème répond l’anonymat d’un petit employé algérois sans importance : c’est là le paradoxe de ces personnages « indéchiffrables » voués au silence et à l’incompréhension.

_____ Ce refus d’ancrage référentiel est bien sûr irréductible au réalisme tel que le conçoit Émile Zola. Pour l’auteur de Germinal , le roman doit raconter la lutte du capital contre le travail. Ainsi, d’un point de vue narratif par exemple, les étapes du conflit entre les mineurs et le patronat rythment la progression du récit et font monter la tension dramatique. Dans nos deux romans au contraire, tout semble joué d’avance au point qu’il n’y a pas vraiment d’énigme. De même Thérèse et Meursault ne répondent pas à la caractérisation du personnage telle que l’envisagent les romanciers réalistes. Loin de donner à son héros une identité crédible et significative, Camus refuse par exemple le point de vue omniscient qui permettrait de dévoiler le passé de Meursault, de révéler ses pensées, en somme d’organiser un portrait détaillé. S’il assiste à l’enterrement de sa mère sans verser de larmes, s’il accepte avec indifférence la demande en mariage de Marie, s’il ne fait preuve d’aucun remords pendant les onze mois que dure l’instruction, c’est non parce qu’il est ce « monstre », ce criminel au « cœur endurci » que décrira le procureur lors du procès, mais parce qu’il refuse, dans une attitude de « défi », de se plier au « jeu » du monde. En ce sens, il est tout sauf le représentant d’une catégorie sociale. De même, il n’y a pas de type romanesque chez Thérèse au sens défini par Balzac : «  Un type […] est un personnage qui résume en lui-même les traits caractéristiques de tous ceux qui lui ressemblent plus ou moins, il est le modèle du genre » . Point de « modèle » donc chez ces personnages hors-norme, irréductibles à toute caractérisation objective.

[Déduction générale] _____ Alors que le héros réaliste est confronté à une réalité impitoyable face à laquelle il doit déployer son énergie pour survivre ou s’élever, le personnage chez Mauriac et Camus est donc l’expression d’une crise existentielle et identitaire majeure au point qu’on pourrait parler de « mort du personnage » dans les deux romans. Devenue « opaque » sous le regard d’une conscience indéchiffrable, la conscience du personnage présente un aspect énigmatique, voire hermétique.

[Transition] _____ Parvenus à ce stade de la réflexion, il convient de s’interroger : faut-il envisager le roman, et plus particulièrement le personnage, uniquement sous l’angle du projet réaliste ? Ne peut-on lire L’Étranger ou Thérèse Desqueyroux comme des romans de l’énigme de soi ? Tout l’intérêt de l’écriture fictionnelle à partir du vingtième siècle a été précisément de renouveler la fonction de l’écrivain : à l’ enquête chère à Zola, nos deux romans privilégient davantage la quête  : quête intérieure indissociable d’un profond questionnement existentiel.

_____ Si observation de la réalité il y a, chez Mauriac et Camus c’est une observation du moi le plus intime du personnage, c’est-à-dire l’expression d’un monde intérieur. Point de départ d’une réflexion sur le sens de la vie, le thème de la mort, omniprésent dans les deux œuvres, débouche sur une méditation philosophique essentielle : pourquoi vivre si c’est pour mourir, pourrait dire Camus ? De même, dans Thérèse Desqueyroux , le roman invite le lecteur, grâce au monologue intérieur, à une pratique de l’introspection.

_____ De fait, il faut lire d’abord nos deux œuvres comme des romans humanistes qui renvoient à une souffrance de l’être. Romans humanistes mais aussi romans philosophiques : Camus disait justement qu’« un roman n’est jamais qu’une philosophie mise en images », et il est certain qu’en montrant des comportements dépourvus de signification, L’Étranger est révélateur d’une interrogation sur le sens de la vie, déjà esquissée dans Le Mythe de Sisyphe : « Dans cet univers indéchiffrable et limité, le destin de l’homme prend désormais son sens. Un peuple d’irrationnels s’est dressé et l’entoure jusqu’à sa fin dernière. Dans sa clairvoyance revenue et maintenant concertée, le sentiment de l’absurde s’éclaire et se précise. Je disais que le monde est absurde et j’allais trop vite. Ce monde en lui-même n’est pas raisonnable, c’est tout ce qu’on en peut dire. Mais ce qui est absurde, c’est la confrontation de cet irrationnel et de ce désir éperdu de clarté dont l’appel résonne au plus profond de l’homme ». Plus simplement Camus définira l’absurde comme le « divorce entre l’homme et sa vie ». C’est de cette « confrontation entre l’appel humain et le silence déraisonnable du monde » que naît le sentiment de l’absurde. Ainsi, l’Étranger comme Thérèse Desqueyroux d’ailleurs ne se réduit pas à un contenu narratif : il est d’abord un roman sur la quête d’authenticité. Le but en effet est de nous amener à trouver dans l’existence la nostalgie d’une vérité « profondément humaine » : l’homme peut tromper les autres mais il ne peut se tromper lui-même. Dans le Mythe de Sisyphe , Camus écrivait à ce titre : « La divine disponibilité du condamné à mort devant qui s’ouvrent les portes de la prison par une certaine petite aube, cet incroyable désintéressement à l’égard de tout, sauf de la flamme pure de la vie, la mort et l’absurde sont ici, on le sent bien, les principes de la seule liberté raisonnable : celle qu’un cœur humain peut éprouver et vivre ».

_____ Ces propos, on le pressent, sont de la plus haute importance : prendre conscience de l’absurde pour Camus est presque une obligation morale ; c’est ainsi sauvegarder sa liberté en retrouvant le rapport d’unité à soi-même et au monde. De façon similaire, le crime de Thérèse est une mise en cause de la vie dans ce qu’elle a de plus trivial : vie médiocre, dépourvue de sens, qui aliène à soi-même. Romans de l’incommunicabilité, Thérèse Desqueyroux et l’Étranger sont aussi des romans du silence, du non-dit, de l’ellipse. Dans le monde du simulacre qu’ils cherchent à fuir, il n’y a de place que pour le mensonge, la dissimulation, l’hypocrisie sociale ; et sans doute comprenons-nous mieux la révolte de Meursault à la fin du roman lorsqu’il évoque sa mère : « personne n’avait le droit de pleurer sur elle ». Ce mot « personne » englobe les autres, mais aussi Meursault lui-même, qui se révèle alors celui qui a refusé de pleurer, comme les autres auraient voulu qu’il pleurât pour se conformer aux usages. La révolte de Meursault n’est donc pas une révolte politique au sens où l’entendait Zola : c’est davantage une révolte métaphysique contre les conventions sociales. Pareillement, le personnage de Thérèse ne se limite pas au portrait d’une criminelle. Loin de nous livrer le personnage une fois pour toutes, Mauriac par le truchement de la « remontée des souvenirs », nous présente au contraire un personnage complexe, contradictoire : par son refus de se soustraire à la vacuité du monde, il s’y confronte : le crime apparaît ainsi comme une révolte contre une société prisonnière des préséances et des simulacres odieux. Thérèse et Meursault doivent donc disparaître, seule manière pour l’homme de donner du sens à sa vie dans un monde neutre, un monde qui a cessé d’avoir un sens, où les valeurs sont détruites. La mort n’est plus vécue comme négation mais comme révolte de l’homme contre sa condition, en faisant face jusqu’au bout au nihilisme.

_____ Ce refus d’élever le héros de roman au mythe est essentiel. Alors que dans Germinal par exemple, le réalisme de Zola débouche sur une grande fresque historique qui implique une simplification constante des personnages, nos deux romans présentent au contraire des êtres soumis au resserrement temporel et spatial qui est celui des tragédies. Cette atmosphère de huis-clos, en bousculant perpétuellement notre horizon d’attente, oblige à pénétrer l’univers subjectif du héros, et donc à pénétrer dans l’atelier de fabrication du roman : jusqu’à quel point le romancier est-il maître de ses personnages ? Que pense vraiment Meursault ? Est-il possible, quoi que nous fassions, de sonder les profondeurs de l’âme de Thérèse ? Tous deux nous amènent à réfléchir sur nous-même et à nous questionner : de même que Meursault à la fin du roman renonce à donner un sens illusoire à sa vie, Thérèse refuse d’expliquer rationnellement son geste. La complexité du roman ne repose-t-elle pas en grande partie sur la complexité intérieure du personnage ? Complexité bien plus grande encore que le personnage social. Comme l’écrira Mauriac dans Le Roman , « Il s’agit de laisser à nos héros l’illogisme, l’indétermination, la complexité des êtres vivants », donc « laisser aux personnages l’indétermination et le mystère de la vie ». Alors que le roman réaliste va de l’énigme à sa résolution, nos deux romans vont à l’opposé du geste à l’énigme.  L’exploration du personnage débouche ainsi sur son propre mystère. En acceptant l’exécution finale, Meursault accepte d’être le bouc émissaire d’une société profondément absurde, déclarant un homme coupable pour la seule raison qu’on ne l’a pas vu pleurer à l’enterrement de sa mère.  Il  devient ainsi véritablement libre en acceptant le jugement dernier comme une « grâce » qui préfigure obscurément l’espérance et le salut du monde.  De même, l’épilogue de Thérèse Desqueyroux  peut se lire selon un sens profondément spirituel. Incapable de fournir à Bernard un mobile précis pour justifier son crime, la jeune femme affirme : « Il se pourrait que ce fût pour voir dans vos yeux une inquiétude, une curiosité, du trouble enfin ». Le champ philosophique dans les deux œuvres est donc celui du déchiffrement : le roman transforme ainsi une interrogation sur le réel en questionnement existentiel.

[Déduction générale] ____ Ambiguïté et complexité des personnages vont donc de pair chez Mauriac et Camus qui s’emploient à questionner nos préjugés de lecteur : entre attirance et recul, nous sommes contraints de rentrer dans la subjectivité des personnages , et d’envisager le roman sous l’angle de l’examen de conscience : derrière la figure sulfureuse d’une empoisonneuse ou d’un « barbare » sans remords « étranger » aux hommes mais ouvert « à la tendre indifférence du monde », il faut chercher une valeur symbolique qui est de nous pousser à trouver un sens existentiel à la vie : ainsi les deux romans peuvent s’interpréter comme une quête de conscience morale, symbolisée par « cette nuit chargée de signes et d’étoiles », sur laquelle s’achève L’Étranger .

[Conclusion] Elle se doit d’être brève et synthétique. Elle comporte en général deux étapes : l e bilan ; l ’ouverture (ou élargissement).

_____ L’exploration du personnage est l’un des mystères sans cesse renouvelé de la complexité du roman. Si les propos d’Émile Zola, en faisant l’apologie de la réalité objective, limitent le travail de l’écrivain à l’observation sociale, il faut reconnaître que tout l’intérêt de L’Étranger  et de Thérèse Desqueyroux  est d’amener le lecteur, bien au-delà de l’histoire racontée qui nous conduirait de prime abord à condamner deux criminels, à un profond questionnement intérieur.

_____ À la trivialité des récits, qui par plusieurs aspects rappelle les querelles et débats soulevés par le Naturalisme, les deux romans mettent donc en évidence une vision profondément contradictoire et complexe de l’être humain. Ainsi, le réel ne suffit point à l’homme pour trouver du sens. Le but du roman n’est-il pas justement de nous confronter à l’indicible ? En cela, il fait émerger un profond message humain, chargé de nous faire entrevoir le bonheur dans l’opacité du monde…

Bruno Rigolt © mars 2018, Bruno Rigolt/Espace Pédagogique Contributif

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- Agrégé de Lettres modernes - Docteur ès Lettres et Sciences Humaines (Prix de Thèse de la Chancellerie des Universités de Paris) - Diplômé d’Etudes approfondies en Littérature française - Diplômé d’Etudes approfondies en Sociologie - Maître de Sciences Politiques Voir tous les articles par brunorigolt

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Thérèse Raquin

Pour emile zola, thérèse raquin questions de dissertation.

Qui est le plus à blâmer pour le meurtre de Camille, Thérèse ou Laurent ?

Le cas de Laurent est assez simple, c’est lui qui étrangle Camille, et il ne ressent aucune des angoisses et des doutes que Thérèse éprouve sur les lieux du meurtre. Mais il y a aussi de bons arguments incriminants Thérèse. D’une part, le ressentiment de longue date de Thérèse et son sentiment d’être piégée lui donne une plus grande raison de souhaiter le départ de Camille; d’autre part, Thérèse semble avoir donné à Laurent l’idée de meurtre en premier lieu. En fin de compte, Thérèse et Laurent subissent les mêmes conséquences pour ce meurtre, peu importe qui est le plus coupable.

Des descriptions soignées et des localisations precises sont cruciales pour le style d’écriture de Zola. En quoi les cadres et les lieux de Zola jouent des rôles importants dans l’ensemble du récit?

En tant qu’écrivain aux ambitions analytiques ou "scientifiques", Zola se serait certainement concentré pour donner des preuves exemples précis sur la société et la psychologie de ce temps. Ceci est une explication valable pour expliquer ses représentations minutieuses de Paris ; en effet, de telles descriptions si illustreraient les nuances dans la façon de réagir de Laurent, Thérèse et les autres personnages en fonction de leur environnement. Pourtant, le roman en dépeint aussi qui semblent piégés dans leur propre vie, incapables d’échapper aux moindres détails qui les entourent. Les descriptions nettes complètes de Zola peuvent aussi indiquer que Thérèse et Laurent n’ont d’autre choix que de faire du sur-place, obsédés par les moindres détails. Le thème naturaliste de Zola peut être défini à partir de du décryptage de l’environnement de ses personnages. La ruelle sinistre que les Raquin appellent maison et le petit grenier qu’occupe Laurent symbolisent leur vie intérieure étouffant leurs choix, ce qui retentit avec l’aspect lugubre de leur crime.

Quels facteurs expliquent la survenue précoce du dégoût de Thérèse pour Camille, et de son attirance pour Laurent ? Ces réactions de Thérèse envers ces hommes étaient-elles entièrement prévisibles ?

Comme Zola l’indique clairement, Thérèse est dégoûtée par la nature amorphe et sans passion de Camille, et elle est attirée par l’énergie, la virilité et l’indépendance de Laurent. La vie avec Camille est une longue routine ennuyeuse/monotone, tandis que la présence de Laurent promet l’exaltation et l’excitation de l’adultère. Cependant, il y a une étrange similitude entre Camille et Laurent : ce sont des hommes à la fois paresseux et complaisants, dépourvus de grandes ambitions. Au lieu d’être le compagnon idéal pour la Thérèse passionnelle mais réprimée, Laurent peut tout simplement être la meilleure des mauvaises options auxquelles elle a accès.

Dans quelle mesure Thérèse Raquin s’inscrit-elle dans la théorie d’écriture que Zola met en avant dans sa "Préface" ? Gardez à l’esprit la possibilité que l’œuvre s’écarte fortement des principes déclarés ou présumés de Zola.

Dans la "Préface", Zola présente son écriture comme une recherche presque scientifique. Bien que le sexe, le meurtre et l’angoisse psychologique s’invitent dans le roman avec facilité, Zola voit ces thèmes comme nécessaires à son projet de cartographie de deux tempéraments différents sous un état de stress. Les descriptions précises et la manière infaillible d’aborder le corps humain dans Thérèse Raquin cadrent très bien avec les objectifs de la "Préface". Mais on pourrait aussi faire valoir que les éléments de fantaisie et de surnaturel de Thérèse Raquin desservent battent l’approche "scientifique" de Zola et transforment le roman en conte plus symbolique, ou en fable avec comme finalité morale "le crime ne paie pas."

L’autodestruction et le suicide sont-ils les seules issues possibles au meurtre que Thérèse et Laurent commettent ? Est-ce que d’autres destins pour les deux complices seraient plausibles ?

Zola tente certainement d’établir qu’il n’y a qu’une issue logique pour Thérèse et Laurent. Comme les décrit le romancier, les deux amants sont attirés l’un vers l’autre par des forces impulsives et animales qu’ils ne peuvent contrôler et qu’ils ne comprennent pas entièrement. Ils ne peuvent donc, en fait, qu’être inévitablement liés l’un à l’autre. Mais il est aussi possible de trouver des exemples dans Thérèse Raquin suggérant d’autres éventualités pour ses protagonistes. Et si le modèle vivant de l’atelier de Laurent ne l’avait pas quitté pour un autre amant ? Et si Thérèse avait fait connaissance avec un étudiant du coin ? Personne ne le saura jamais.

Pourquoi Zola se concentre-t-il sur les invités du jeudi soir tout au long du récit?

Ici, il y a quelques suggestions. Côté narratif, les invités du jeudi aident le lecteur à comprendre pourquoi Thérèse est tant désabusée du monde qui l’entoure ; la haine et l’ennui qu’elle ressent pour Camille et Laurent accentuées et projetées sur des personnages encore plus grotesques. Pourtant, Zola était également célèbre pour ses descriptions humoristiques et pour ses satires prétentieuses et mesquines des différents types de la société. Des personnages comme Olivier le snob et l’infortuné Grivet ont permis à Zola de se laisser aller à la parodie, et d’ajouter une tonalité comique à un roman plutôt sombre.

Quel personnage subit les changements les plus radicaux au cours de Thérèse Raquin : Thérèse, Laurent, Mme Raquin, ou quelqu’un d’autre ?

Thérèse est un bon potentiel, assez évident, pour le personnage qui évolue le plus. Elle commence le roman avec des sentiments passionnés et instinctifs refoulés; puis, à la fin, ce voile disparait, et ces sentiments se révèlent pleinement dans le meurtre, l’adultère et son suicide déchirant. La transformation de Laurent d’un du jeune homme paresseux en un homme capable de grande réalisation artistique, bien que torturé par des démons intérieurs, fait de lui une bonne alternative pour ce rôle. Mme Raquin ne doit pas non plus être sous-estimée ; après avoir commencé le roman en tant que femme ordinaire pleine de sollicitude, elle termine Thérèse Raquin comme un symbole de vengeance, et une véritable figure de terrifiante perspicacité.

Bien que le roman s’intitule Thérèse Raquin, le point de vue de Laurent constitue une partie importante de l’écriture ; souvent surpassant celui de Thérèse. Pourquoi Zola s’est-il autant concentré sur Laurent ?

En tant qu’auteur masculin se lançant dans sa carrière, Zola pouvait tout simplement ne pas savoir comment entrer dans la psychologie d’une jeune femme comme Thérèse. Laurent, en revanche, présente quelques similitudes notoires avec le Zola de la vie réelle : un intérêt pour la peinture, des racines provinciales, et une incapacité à se réaliser dans des emplois traditionnels. Mais Laurent fait surtout avancer le récit contrairement à Thérèse. Il initie leur liaison, il étrangle Camille mortellement, et il peut donc raisonnablement être conçu comme le personnage le plus éminent au rôle le plus essentiel. En fonction de l’éclairage mis sur l’un ou l’autre des deux personnages, le titre peut être considéré à la fois comme un hommage au personnage principal, ou encore une suggestion à ce qui détruit ce personnage.

Quelle est la signification de la paralysie de Mme Raquin ? En plus de justifier d’expliquer l’importance de cette pathologie comme ressort pour créer suspense et intrigue, essayez d’expliquer quelques-unes des significations symboliques de la paralysie dans Thérèse Raquin .

L’immobilité de Mme Raquin est une manifestation littérale de l’un des thèmes principaux du roman. La paralysie affecte les autres personnages psychologiquement, émotionnellement et spirituellement, depuis la paresse et la prévisibilité de Camille jusqu’à l’enfermement et l’impuissance que ressentent Thérèse et Laurent après leur meurtre. Mais la paralysie joue un rôle paradoxal dans la vie de Mme Raquin. Une fois qu’elle est incapable de bouger, Mme Raquin commence à penser d’une manière plus habile et agile, et comprend des faits qu’elle ne pouvait pas comprendre quand toutes ses capacités étaient intactes.

Quel rôle éventuel, les questions de moralité ont-elles dans Thérèse Raquin ?

On peut soutenir que Zola réussit à éviter les questions morales; il n’y a pas de commentaire direct expliquant si le meurtre de Camille était justifié ou non, et Thérèse et Laurent meurent dans les derniers paragraphes du roman, sans épilogue moralisateur. Pourtant, Zola n’est pas totalement exempt d’interprétations éthiques. Après tout, Thérèse elle-même apporte un élément moral dans le roman avec ses manifestations - ou moqueries - de repentir et de chagrin. Enfin, Thérèse Raquin dans son ensemble peut être interprété comme une illustration d’une leçon de morale pure et simple: le crime, finalement, ne paie pas.

Questions et Réponses par Thérèse Raquin

La section Question et Réponse par Thérèse Raquin Recours pour faire des réponses, trouver des réponses et discuter l'œuvre

Guide d'étude pour Thérèse Raquin

Thérèse Raquin study guide contains a biography of Emile Zola, literature essays, quiz questions, major themes, characters, and a full summary and analysis.

• A propos de Thérèse Raquin
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How to Write the Thesis Or Dissertation Introduction – Guide

Published by Carmen Troy at August 31st, 2021 , Revised On June 7, 2024

What would you tell someone if they asked you to introduce yourself? You’d probably start with your name, what you do for a living…etc., etc., etc. Think of your dissertation as the same. How would you go about it if you had to introduce it to the world for the first time?

Keep this forefront in your mind for the remainder of this guide: you are introducing your research to the world that doesn’t even know it exists. Every word, phrase and line you write in your introduction will stand for the strength of your dissertation’s character.

This is not very different from how, in real life, if someone fails to introduce themselves properly (such as leaving out what they do for a living, where they live, etc.) to a stranger, it leaves a lasting impression on the stranger.

Don’t leave your dissertation a stranger among other strangers. Let’s review the little, basic concepts we already have at the back of our minds, perhaps, to piece them together in one body: an introduction.

What Goes Inside an Introduction

The exact ingredients of a dissertation or thesis introduction chapter vary depending on  your chosen research topic, your university’s guidelines, and your academic subject – but they are generally mixed in one sequence or another to introduce an academic argument.

The critical elements of an excellent dissertation introduction include a definition of the selected research topic , a reference to previous studies on the subject, a statement of the value of the subject for academic and scientific communities, a clear aim/purpose of the study, a list of your objectives, a reference to viewpoints of other researchers and a justification for the research.

Steps of Writing a Dissertation Introduction

• Research background
• Significance of the research 
• Research problem 
• Research questions 
• The research aims and objectives 
• Limitations of the research 
• Outline of dissertation

1. Research Background – Writing a Dissertation Introduction

This is the very first section of your introduction. Building a background of your chosen topic will help you understand more about the topic and help readers know why the general research area is problematic, interesting, central, important, etc.

Your research background should include significant concepts related to your dissertation topic. This will give your supervisor and markers an idea that you’ve investigated the research problem thoroughly and know the various aspects of your topic.

The introduction to a dissertation shouldn’t talk only about other research work in the same area, as this will be discussed in the literature review section. Moreover, this section should not include the research design  and  data collection method(s) .

All about  research strategy  should be covered in the  methodology chapter . Research background only helps to build up your research in general.

For instance, if your research is based on job satisfaction measures of a specific country, the content of the introduction chapter will generally be about job satisfaction and its impact.

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2.     Significance of the Research

As a researcher, you must demonstrate how your research will provide value to the scientific and academic communities. If your dissertation is based on a specific company or industry, you need to explain why that industry and company were chosen.

If you’re comparing, explain why you’re doing so and what this research will yield. Regardless of your chosen research topic, explain thoroughly in this section why this research is being conducted and what benefits it will serve.

The idea here is to convince your supervisor and readers that the concept should be researched to find a solution to a problem.

3.     Research Problem

Once you’ve described the main research problem  and the importance of your research, the next step would be to present your  problem statement , i.e., why this research is being conducted and its purpose.

This is one of the essential aspects of writing a dissertation’s introduction. Doing so will help your readers understand what you intend to do in this research and what they should expect from this study.

Presenting the research problem competently is crucial in persuading your readers to read other parts of the dissertation paper . This research problem is the crux of your dissertation, i.e., it gives a direction as to why this research is being carried out, and what issues the study will consider. The research problem should be a clear and concise statement that identifies the gap in the existing knowledge that your research aims to fill. It should be specific enough to guide your research, but broad enough to allow for a comprehensive investigation.

For example, if your dissertation is based on measuring the job satisfaction of a specific organisation, your research problem should talk about the problem the company is facing and how your research will help the company to solve that.

If your dissertation is not based on any specific organisation, you can explain the common issues that companies face when they do not consider job satisfaction as a pillar of business growth and elaborate on how your research will help them realise its importance.

Citing too many references in the introduction chapter isn’t recommended because here, you must explain why you chose to study a specific area and what your research will accomplish. Any citations only set the context, and you should leave the bulk of the literature for a later section.

4.     Research Question(s)

The central part of your introduction is the research question , which should be based on your research problem and the dissertation title. Combining these two aspects will help you formulate an exciting yet manageable research question. Your research question is what your research aims to answer and around which your dissertation will revolve. The research question should be specific and concise.

Your research question is what your research aims to answer and around which your dissertation will revolve. The research question should be specific and concise.

It should be a one- or two-line question you’ve set out to answer through your dissertation. For the job satisfaction example, a sample research question could be, how does job satisfaction positively impact employee performance?

Look up dissertation introduction examples online or ask your friends to get an idea of how an ideal research question is formed. Or you can review our dissertation introduction example here  and  research question examples here .

Once you’ve formed your research question, pick out vital elements from it, based on which you will then prepare your theoretical framework  and literature review. You will come back to your research question again when  concluding your dissertation .

Sometimes, you might have to formulate a hypothesis in place of a research question. The hypothesis is a simple statement you prove with your  results ,  discussion and analysis .

A sample hypothesis could be job satisfaction is positively linked to employee job performance . The results of your dissertation could be in favour of this dissertation or against it.

Tip: Read up about what alternative, null, one-tailed and two-tailed hypotheses are so you can better formulate the hypothesis for your dissertation. Following are the definitions for each term, as retrieved from Trochim et al.’s Research Methods: The Essential Knowledge Base (2016):

• Alternative hypothesis (H 1 ): “A specific statement of prediction that usually states what you expect will happen in your study.”
• Null hypothesis (H 0 ): “The hypothesis that describes the possible outcomes other than the alternative hypothesis. Usually, the null hypothesis predicts there will be no effect of a program or treatment you are studying.”
• One-tailed hypothesis: “A hypothesis that specifies a direction; for example, when your hypothesis predicts that your program will increase the outcome.”
• Two-tailed hypothesis: “A hypothesis that does not specify a direction. For example, if you hypothesise that your program or intervention will affect an outcome, but you are unwilling to specify whether that effect will be positive or negative, you are using a two-tailed hypothesis.”

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Interesting read: 10 ways to write a practical introduction fast .

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Uk’s best academic support services. how would you know until you try, 5.     research aims and objectives.

Next, the research aims and objectives. Aims and objectives are broad statements of desired results of your dissertation . They reflect the expectations of the topic and research and address the long-term project outcomes.

These statements should use the concepts accurately, must be focused, should be able to convey your research intentions and serve as steps that communicate how your  research question  will be answered.

You should formulate your aims and objectives based on your topic, research question, or hypothesis. These are simple statements and are an extension of your research question.

Through the aims and objectives, you communicate to your readers what aspects of research you’ve considered and how you intend to answer your research question.

Usually, these statements initiate with words like ‘to explore’, ‘to study’, ‘to assess’, ‘to critically assess’, ‘to understand’, ‘to evaluate’ etc.

You could ask your supervisor to provide some thesis introduction examples to help you understand better how aims and objectives are formulated. More examples are here .

Your aims and objectives should be interrelated and connect to your research question and problem. If they do not, they’ll be considered vague and too broad in scope.

Always ensure your research aims and objectives are concise, brief, and relevant.

Once you conclude  your dissertation , you will have to revert back to address whether your research aims and objectives have been met.

You will have to reflect on how your dissertation’s findings , analysis, and discussion related to your aims and objectives and how your research has helped in achieving them.

6.     Research Limitations

This section is sometimes a part of the  dissertation methodology section ; however, it is usually included in the introduction of a dissertation.

Every research has some limitations. Thus, it is normal for you to experience certain limitations when conducting your study.

You could experience  research design limitations, data limitations or even financial limitations. Regardless of which type of limitation you may experience, your dissertation would be impacted. Thus, it would be best if you mentioned them without any hesitation.

When including this section in the introduction, make sure that you clearly state the type of constraint you experienced. This will help your supervisor understand what problems you went through while working on your dissertation.

However, one aspect that you should take care of is that your results, in no way, should be influenced by these restrictions. The results should not be compromised, or your dissertation will not be deemed authentic and reliable.

After you’ve mentioned your research limitations, discuss how you overcame them to produce a perfect dissertation .

Also, mention that your limitations do not adversely impact your results and that you’ve produced research with accurate results the academic community can rely on.

Also read:   How to Write Dissertation Methodology .

7.     Outline of the Dissertation

Even though this isn’t a mandatory sub-section of the introduction chapter, good introductory chapters in dissertations outline what’s to follow in the preceding chapters.

It is also usual to set out an  outline of the rest of the dissertation . Depending on your university and academic subject, you might also be asked to include it in your research proposal .

Because your tutor might want to glance over it to see how you  plan your dissertation and what sections you’d include; based on what sections you include and how you intend to research and cover them, they’d provide feedback for you to improve.

Usually, this section discusses what sections you plan to include and what concepts and aspects each section entails. A standard dissertation consists of five sections : chapters, introduction,  literature review ,  methodology ,  results  and  discussion , and  conclusion .

Some  dissertation assignments do not use the same chapter for results and discussion. Instead, they split it into two different chapters, making six chapters. Check with your supervisor regarding which format you should follow.

When discussing the  outline of your dissertation , remember that you’d have to mention what each section involves. Discuss all the significant aspects of each section to give a brief overview of what your dissertation contains. This is precisely what our dissertation outline service  provides.

Writing a dissertation introduction might seem complicated, but it is not if you understand what is expected of you. To understand the required elements and make sure that you focus on all of them.

Include all the aspects to ensure your supervisor and other readers can easily understand how you intend to undertake your research.

“If you find yourself stuck at any stage of your dissertation introduction, get introduction writing help from our writers! At ResearchProspect, we offer a dissertation writing service , and our qualified team of writers will also assist you in conducting in-depth research for your dissertation.

Topic Discussion versus Topic Introduction

Discussing and introducing a topic are two highly different aspects of dissertation introduction writing. You might find it easy to discuss a topic, but introducing it is much trickier.

The introduction is the first thing a reader reads; thus, it must be to the point, informative, engaging, and enjoyable. Even if one of these elements is missing, the reader will not be motivated to continue reading the paper and will move on to something different.

So, it’s critical to fully understand how to write the introduction of a dissertation before starting the actual write-up.

When writing a dissertation introduction, one has to explain the title, discuss the topic and present a background so that readers understand what your research is about and what results you expect to achieve at the end of the research work.

As a standard practice, you might work on your dissertation introduction chapter several times. Once when you’re working on your proposal and the second time when writing your actual dissertation.

“Want to keep up with the progress of the work done by your writer? ResearchProspect can deliver your dissertation order in three parts; outline, first half, and final dissertation delivery. Here is the link to our online order form .

Many academics argue that the Introduction chapter should be the last section of the dissertation paper you should complete, but by no means is it the last part you would think of because this is where your research starts from.

Write the draft introduction as early as possible. You should write it at the same time as the proposal submission, although you must revise and edit it many times before it takes the final shape.

Considering its importance, many students remain unsure of how to write the introduction of a dissertation. Here are some of the essential elements of how to write the introduction of a dissertation that’ll provide much-needed dissertation introduction writing help.

Here are some guidelines for you to learn to write a flawless first-class dissertation paper.

Dissertation Introduction Samples & Examples

Check out some basic samples of dissertation introduction chapters to get started.

FAQs about Dissertation Introduction

How to write a dissertation introduction.

• Capture the attention of your reader 
• Add the following sections:
• Learn from others

What is the purpose of an introduction chapter?

It’s used to introduce key constructs, ideas, models and/or theories etc. relating to the topic; things that you will be basing the remainder of your dissertation on.

How do you start an introduction in a dissertation?

There is more than one way of starting a dissertation’s introductory chapter. You can begin by stating a problem in your area of interest, review relevant literature, identify the gap, and introduce your topic. Or, you can go the opposite way, too. It’s all entirely up to your discretion. However, be consistent in the format you choose to write in.

How long should a dissertation introduction be?

It can range from 1000 to 2000 words for a master’s dissertation , but for a higher-level dissertation, it mostly ranges from 8,000 to 10,000 words ’ introduction chapter. In the end, though, it depends on the guidelines provided to you by your department.

Dissertation Introduction Checklist

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